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"La musique des vers de Hugo s'adapte aux profondes harmonies de la nature; sculpteur, il découpe, dans ses strophes, la forme inoubliable des choses; peintre, il les illumine de leur couleur propre. Et comme si elles venaient directement de la nature, les trois impressions pénètrent simultanément le cerveau du lecteur. Aucun artiste n'est plus universel que lui, plus apte à se mettre en contact avec les forces de la vie universelle, plus disposé à prendre sans cesse un bain de nature". Baudelaire.

Demain dès l'aube, à l'heure où blanchit la campagne, Je partirai, Vois-tu je sais que tu m'attends. J'irai par la forêt, j'irai par la montagne Je ne puis demeurer loin de toi plus longtemps. "Qu'est-ce que les Contemplations? C'est ce qu'on pourrait appeler les Mémoires d'une âme. Ce sont, en effet, toutes les impressions, tous les souvenirs, toutes les réalités, tous les fantômes vagues, riants ou funèbres, que peut contenir une conscience... C'est l'existence humaine sortant de l'énigme du berceau et aboutissant à l'énigme du cercueil: c'est un esprit qui marche de lueur en lueur en laissant derrière lui la jeunesse, l'amour, l'illusion, le combat, le désespoir, et qui s'arrête éperdu " au bord de l'infini ". Cela commence par un sourire, continue par un sanglot, et finit par un bruit de clairon de l'abîme."

Pourquoi le recueil des Fleurs du mal a-t-il cette audience aujourd'hui ? Parce qu'il représente, depuis 1857, la naissance d'une poésie nouvelle. Baudelaire utilise les formes classiques - le sonnet, l'alexandrin - pour dire la modernité : la bizarrerie, les villes immenses, le malaise d'une existence douloureuse. Face à cette angoisse, il nous propose

Avec Les Fleurs du Mal commence la poésie moderne : le lyrisme subjectif s'efface devant cette "impersonnalité volontaire" que Baudelaire a lui-même postulée ; la nature et ses retours cycliques cèdent la place au décor urbain et à ses changements marqués par l'Histoire, et il arrive que le poète accède au beau par l'expérience de la laideur. Quant au mal affiché dès le titre du recueil, s'il nous apporte la preuve que l'art ici se dénoue de la morale, il n'en préserve pas moins la profonde spiritualité des poèmes. D'où la stupeur que Baudelaire put ressentir quand le Tribunal de la Seine condamna la première édition de 1857 pour "outrage à la morale publique et aux bonnes moeurs" et l'obligea à retrancher six pièces du volume - donc à remettre en cause la structure du recueil qu'il avait si précisément concertée. En 1861, la seconde édition fut augmentée de trente-cinq pièces, puis Baudelaire continua d'écrire pour son livre d'autres poèmes encore. Mais après la censure, c'est la mort qui vint l'empêcher de donner aux Fleurs du Mal la forme définitive qu'il souhaitait - et que nous ne connaîtrons jamais.

L'auteur de ce recueil n'est pas de ceux qui reconnaissent à la critique le droit de questionner le poète sur sa fantaisie, et de lui demander pourquoi il a choisi tel sujet, broyé telle couleur, cueilli à tel arbre, puisé à telle source. L'ouvrage est-il bon ou est-il mauvais ? Voilà tout le domaine de la critique. Du reste, ni louanges ni reproches pour les couleurs employées, mais seulement pour la façon dont elles sont employées. A voir les choses d'un peu haut, il n'y a, en poésie, ni bons ni mauvais sujets, mais de bons et de mauvais poètes. D'ailleurs, tout est sujet ; tout relève de l'art ; tout a droit de cité en poésie. Ne nous enquérons donc pas du motif qui vous a fait prendre ce sujet, triste ou gai, horrible ou gracieux, éclatant ou sombre, étrange ou simple, plutôt que cet autre. Examinons comment vous avez travaillé, non sur quoi et pourquoi. Hors de là, la critique n'a pas de raison à demander, le poète pas de compte à rendre. L'art n'a que faire des lisières, des menottes, des bâillons ; il vous dit : Va ! et vous lâche dans ce grand jardin de poésie, où il n'y a pas de fruit défendu. L'espace et le temps sont au poète. Que le poète donc aille où il veut, en faisant ce qui lui plaît ; c'est la loi. Qu'il croie en Dieu ou aux dieux, à Pluton ou à Satan, à Canidie ou à Morgane, ou à rien, qu'il acquitte le péage du Styx, qu'il soit du sabbat ; qu'il écrive en prose ou en vers, qu'il sculpte en marbre ou coule en 3 bronze ; qu'il prenne pied dans tel siècle ou dans tel climat ; qu'il soit du midi, du nord, de l'occident, de l'orient ; qu'il soit antique ou moderne ; que sa muse soit une muse ou une fée, qu'elle se drape de la colocasia ou s'ajuste la cotte-hardie. C'est à merveille. Le poète est libre.

De Charles d'Orléans à Claude Roy, retrouvons ou découvrons Appolinaire, Carême, Desnos, Hugo, Prévert, Sabatier...

Le mas de Micocoules - La cueillette - Le dépuoillement des Cocons - Les prétendants - Le combat - La sorcière - Les vieillards - La Crau - L'assemblée - La Camargue - Les Saintes - La mort.

Drolatiques, classiques, animaliers, émouvants. . . une anthologie des plus beaux textes des plus grands poètes de Jean de La Fontaine à Francis Ponge, en passant par Victor Hugo, Charles Baudelaire, Arthur Rimbaud, Jean Tardieu, Maurice Carême. . .

" Rappelle-toi Barbara. Il pleuvait sans cesse sur Brest ce jour-là. Et tu marchais souriante. Epanouie ravie ruisselante. Sous la pluie. Rappelle-toi Barbara... Oh Barbara. Quelle connerie la guerre. Qu'es-tu devenue maintenant. Sous cette pluie de fer. De feu d'acier de sang. Et celui qui te serrait dans ses bras. Amoureusement. Est-il mort disparu ou bien encore vivant... "

Des forêts profondes et mystérieuses, des sorcières qui communiquent avec des ours, l'amour plus fort que tout ... Jean-Pierre Dakessian est un magicien des mots, c'est un candide dans la forêt des ogres. Il fustige la bêtise des hommes. Beaucoup de poésir humaniste, un zeste de mysticisme et de surnaturel, une pointe de philosophie, secouez délicatement, savourez frais, vous y reviendrez.

La lune est rouge au brumeux horizons ;Dans un brouillard qui danse la prairieS'endort fumeuse, et la grenouille criePar les joncs verts où circule un frisson ;Les fleurs des eaux renferment leurs corolles ;Des peupliers profilent aux lointains,Droits et serrés, leurs spectres incertains ;Vers les buissons errent les lucioles ;Les chats-huants s'éveillent, et sans bruitRament l'air noir avec leurs ailes lourdes,Et le zénith s'emplit de lueurs sourdes.Blanche, Vénus émerge, et c'est la nuit.Poèmes saturniensLes Poèmes saturniens sont la première œuvre publiée de Verlaine, Les Confessions sont sa dernière œuvre publiée de son vivant.

Ce recueil rassemble toute l'œuvre poétique de Paul Valéry, pour qui "la poésie a quelque droit à être obscure puisque la vie elle-même est une énigme".

Introduction : La vie, le caractère, l'oeuvre, la doctrine Poèmes d'inspiration religieuse + odes et vers historiques + poésies diverses.

Si l'on devait citer le poète qui a exercé l'influence la plus profonde sur la poésie du début du XXe siècle, il faudrait nommer Rimbaud. Avec plus de hardiesse encore que Baudelaire, il a étendu le champ d'exploration de la poésie. Avant lui, l'expérience poétique était principalement l'expérience de la création littéraire. Après lui, la poésie devient un moyen de connaissance. [...] C'est qu'il n'a pas hésité à se mettre en communication avec la part inconnaissable de lui-même. Il y a découvert un grand jeu d'images, fleurs éclatées, filles à lèvres d'orange, déluges et miracles, un jeu dont chaque figure ressemble à un message marqué d'un sceau incompréhensible et sacré. Dès lors, Rimbaud va libérer tous les phénomènes de l'inconscient, préparer les voies du surréalisme et créer, si l'on veut, un nouveau mystère dont les symboles resteront étrangers au merveilleux et au fantastique. Kléber HAEDENS Paul Verlaine s'était plu à le souligner : après 1872, Arthur Rimbaud n'a pratiquement plus écrit de vers. Au seul recueil qu'il ait jamais projeté de constituer, autour de l'automne 1870, il n'a pas donné de titre. A l'exception des trois seuls poèmes qu'il a publiés, voici donc, dans ce premier volume, ses Poésies complètes, accompagnées de ses premières Proses, dans une présentation qui serre au plus près ce que furent ses poèmes à leur source.

Un, deux, trois, La souris verte, Il court le furet, Le blaireau, Un canard dit à sa cane, Un éléphant se balançait, Lafourmi, A la violette, Alexandre la Grand, En sortant de l'école... Une sélection de poèsies, comptines et chansons drôles ou tendres, connues ou moins connues, illustrées avec malice et poésie par Elène Usdin. Sur le CD audio, la musique de Patrice Gomis.

" Soleil de nuit ", pour manifester, au-delà de la mort et au milieu même de la nuit, la présence vivante et rayonnante de Jacques Prévert, de son humour éclatant, de sa tendresse chaleureuse, mais aussi de ses colères ardentes. " Soleil de nuit ", parce que cette image, apparue dans Lumières d'homme, premier poème du présent recueil, désigne aussi, un peu plus tard et ailleurs, le mystérieux éblouissement de l'amour. " Soleil de nuit ", tel est le titre sous lequel Arnaud Laster, avec le concours de Janine Prévert, a réuni les textes écrits par Jacques Prévert entre 1936 et 1977 qui composent ce volume.

"Sur un carnet de Moleskine" est le quatrème recueil de poèmes écrits par Frédéric Géraud, enseignant en Lot et Garonne, auteur d'une poésie sensible et dépouillés.

Ce chemin sinueux que l'auteru vous onvite à parcourir avec lui résume une période de sa vie amoureuse. La vie n'est pas un long fleuve tranquille, l'amour avec ses tourments et ses joies non plus. Géli Grande écrit en occitan; bien que maîtrisant parfaitement le patois de Paris (appellé commmunément "Français"), il a préféré confier la traduction à son ami et frère de coeur Eric-Louis Possenti. Sa poésie profonde et imagée, teintée de ses valeurs humanistes saura vous toucher en occitan comme dans sa traduction hexagonale.

Poèmes extraits de La Légendes siècles, Les Contemplations, Les Châiments, l'Art d'être grand-père...